“追风少年”苏镝坷和王路澄等伙伴用6年的时间展开了一场对天空“望闻问切”的追风旅程。他们深入台风眼，亲历长江洪灾与鄱阳湖干涸，到北方寻找超级单体风暴，捕捉气象变迁中珍贵的影像与数据，制作出纪录长片《游弋在风暴之中》，近日上线与观众见面。这是完全由中国的气象爱好者主创完成的大型纪录电影，也是国际上唯一一部以气象爱好者作为第一视角的长片作品，呈现中国追风者对探索天空的执着。苏镝坷说：“我们这个影片是独立制作，没有用特效改变真实场景，保持了冷静忠实的基调，有我们中国人的独特关注点，目前在世界上是独一无二的，我对此感到很骄傲。”

从想把风暴拍成电影，变成专业追风者

《游弋在风暴之中》在B站上线几天，播放量已经超过300万，网友评论量将近2000。在短视频流行的今天，这部时长达130分钟的纪录长片能有这样的成绩，证明了其吸引力。

导演苏镝坷是杭州人，他说这部电影是从去年8月份决定做的，“因为当时我们刚刚经历台风‘摩羯’，它是一个影响力很大的超强台风，而且我们在‘摩羯’里面其实有很多故事发生，所以我觉得可以把追过的风连成一个片子。”

苏镝坷和王路澄追风已有6年，扬子晚报/紫牛新闻曾经多次进行过报道。在这6年里，苏镝坷也在中国传媒大学完成了摄像和视听创作的本科和硕士学习，利用自己的专业能力记录风暴，是他追风的一个目标。

苏镝坷很早就对风暴感到痴迷，第一次追风是在高考结束收到中国传媒大学的录取通知书后，正遇到台风“利奇马”在浙江登陆，萌生了把风暴拍成电影的想法。他专门做过调研，想了解在中国有没有把追踪超强风暴进行系统化拍摄记录的视频，但没有找到，就由父亲开车对这场台风进行了拍摄和记录。

他把追击拍摄记录台风“利奇马”的Vlog发到B站，当时网上还没有那种深入风暴内部追风的视频，吸引了很多网友的关注。他就继续追风，并且认识了一批有着相同爱好的朋友，其中包括王路澄、王宸韬等伙伴。

风暴是地球上最剧烈的气候现象之一，深入追踪存在很多危险，需要掌握很多专业知识，“要上知天文下知地理，因为实际追风跟在屏幕上看视频不一样，除了需要精通气象和摄影知识，还要具备安全意识，要了解社会运行逻辑，知道路网怎么分布，车应该怎么开，如果进行拍摄。”

他曾经和朋友5次进入台风“暹芭”中心，在舟山岛守株待兔，记录台风“梅花”登陆全过程，到内蒙古、黑龙江等地追踪超级单体风暴。他们的追风行动越来越成熟，目标更明确，每次都会带有很多任务，和高校合作进行科研项目。

突破单向输出模式，让观众体验“参与式纪实”

2022年，苏镝坷作为导演和制片人，拍摄制作了纪录短片《风暴之下》，作为他的本科毕业作品。

这是一部时长29分钟的参与型自然纪录片，用第一视角展现激烈天气以及灾害天气后果。全片视角来自导演作为追风者的第一视点，并与一群天气追逐者一起走遍华夏大地，感受不同的风暴，理解风暴与人类社会的关系。

《风暴之下》在气象学界和人文学科领域取得了广泛的好评，获得2023罗马短片电影节最佳纪录短片奖、2023简明扼要短片电影节最佳纪录短片奖、上海国际短片周-翠麟电影短片奖年度十佳华人纪录短片等奖项，被B站官方纪录片频道专题收录，苏镝坷曾赴国家级气象部门、清华大学、北京大学、南京大学、南京信息工程大学等机构进行大气科学领域的学术交流。

进入硕士阶段后，苏镝坷的专业能力更强，追风的经验也更加丰富，他想把6年来积累的素材和学到的知识综合起来，制作一部更大的追风电影，作为硕士毕业的作品。

《游弋在风暴之中》记录了他们在这几年追踪的9个台风，还有超级单体风暴和龙卷风，种类更丰富。他们在拍摄影像的同时，还采集气压、风速等气象数据，构建灾害事件的数字档案。

这些年在追风过程中，他们曾经多次遇险。苏镝坷和王路澄在追踪台风“摩羯”时，因为沟通不畅，他们的车辆被陷，一晚上都没能出来，任务不是很完美，而且情况很危险，他把这些影像忠实地保留在影片中。以前做的纪录短片或者Vlog没有展现太多剧烈风暴中的危险镜头，《游弋在风暴之中》用高清镜头作了展示，让人有身临其境的感觉。

数十位伙伴参与了影片的制作，作曲是苏镝坷的师弟颜子力，弦乐由国际首席爱乐乐团演奏。影片采用4K超高清制作规格，结合杜比视界HDR、杜比全景声等前沿视听技术，能够让观众享受到最为沉浸式的体验。

这部影片突破传统科教片的单向输出模式，以“参与式纪实”让观众成为灾害认知的“共谋者”，提升公众防灾意识。揭示了人在自然暴力下的行为举动，以及极端天气带给人的后果。

有中国人的独特关注点，在世界上属于独一无二

6年积累的素材是海量的，做成一部大电影是个非常庞大的工程，苏镝坷在后期阶段把时间全部放在了这部电影上，“没日没夜，除了睡觉，就是坐在电脑面前工作。我们每天都会做版本的迭代，最后做了接近180多个版本，甚至一天改两版。因为这片子长达130分钟，有时候改动一点，可能会牵涉到很多方面要跟着改动。”

追逐风暴兴起于国外，美国龙卷风多发，追风者从上世纪50年代开始利用气象部门和机场的数据追踪和记录风暴，拍摄了很多纪录片、电影和实景真人秀等作品。但美国的追风影片存在明显的套路化，“美国人追风主要关注龙卷风，对其他天气现象没有那么关注，在影像方面更关注视觉效果。他们的风暴影片很套路化，风格很粗暴，开头是一个大龙卷风，接着展现风暴过后的灾害现场，然后科学家出动，不停的追风，中途遇到困难，最后测到数据，再讲为什么这些追风和研究可以帮助人们更好地了解风暴。”

苏镝坷说，《风暴之下》曾经参考过美国的追风纪录片，开始制作《游弋在风暴之中》时，起初也曾想过参考，但发现这样做出来的效果有点莫名其妙，而且他们在追风过程中得到成长，对风暴的思考比美国追风者更深入。“我们制作这部片子的时候，心态比较朴实，做完后发现，我们好像已经超过了他们那种传统叙事模式，视点比美国人更高，我们在不知不觉中，做得已经比美国人更好。”

苏镝坷说：“我们这个影片是独立制作，没有用特效改变真实场景，保持了冷静忠实的基调，有我们中国人的独特关注点。这个影片目前在世界上是独一无二的，美国人也没拍出过这种影片，我对此感到很骄傲。”

硕士毕业后，苏镝坷在杭州开设了一个工作室，从事影像创作工作，同时会继续拍摄自己的作品，继续追风。苏镝坷说：“追风可以是科研，可以是自我挑战，可以是艺术实现，也可以是一种消遣，但最后，它将回归到我们对如何共同面对天空的思考。追风不是对生命的亵渎，而是对自然奇妙和人类探索精神的赞歌。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 宋世锋